距離看完這本小說其實已經有一段時間了，但是我猶豫著不知道該怎麼樣寫出我對它複雜的感覺。原本想著，或許放幾天等感覺沈澱後自然而然的便能想像一個好的開始，然而我逐漸發現，過去的經驗在此不再適用。時間過去，感覺沒有消失，而是更加的撲朔迷離。

　　《龍紋身的女孩》無疑是一本引人入勝的小說。剛開始讀時訝異於他的厚度，緊接著卻是對於這場旅程的全心投入。故事是從新聞記者布隆維斯特獲罪開始的。知道輸定了的他異常的平靜。小說並不馬上告訴你布隆維斯特為何如此認命，沒有演出一哭二鬧三上吊的戲碼，只隱約的覺得事情並不單純。

　　李查��筆下的前憲兵浪人偵探傑克˙李奇，在《死亡訪客》中的形象依舊是那麼鮮明。

　　或許是這類型的小說看多了。因而最終謎底解開時我並未如同預料中的一般驚嚇，反倒是覺得果然不出所料（或者該說，假設情況真的不是那樣，我才會被嚇到）。這種寫作模式也隱然成了一種反轉的經典類型了。

　　然而，《死亡訪客》自有其與眾不同的地方。首當其衝的，自然是其主角傑克˙李奇。身為一個主角，李奇展現了驚人的組織力以及......莽撞。

　　莽撞，但是又不是全然的無知。他還是有他的手段，只是這些手段不見得見容於社會。他遵循著一種古老的�邉復郤蠱福っ∪б僻寝痂堡鑚�家機構「�邉復遏廖１�是個人私探常見的、對國家公權力的鄙夷與不信任，就在這樣的情節之中自然而然的展露無疑。之後的那些摩擦、抵抗於是也就不單純只是一種傳統的展現，而更為李奇的拒絕組織、拒絕被固定提供了合理的背景。於是，在情節之外，角色反倒成了另一個重點。李奇身上所帶有的，既精明又草莽的氣息，構成了一股矛盾的魅力，而正是這股魅力，讓他在眾多私探間顯得身影清晰。

　　等我想到其實還沒把單篇的讀後感寫出來的時候，已經是今天早上的事情了。不過還是要補刀：朋友說得好，「那不是長句，是忘了加逗點的句子而已。」真是好個真知灼見。

　　《蝙》收錄了〈窗外〉、〈給袋婦的一支蠟燭〉、〈黎明的第一道曙光〉、〈蝙蝠俠的幫手〉、〈慈悲的死亡天使〉、〈夜晚與音樂 〉、〈尋找大衛〉、〈夢幻泡影〉、〈一時糊塗〉、〈立於不敗之地〉。

＊以下將會提及《蝙蝠》與《刀鋒之先》、《八百萬種死法》的情節內容。慎入。

　　這是我第一本曼凱爾小說。先前對它基礎背景的了解，限於1）是一本警察冷硬派，2）地點在北歐−−而我一直很疑惑，為什麼這樣兩者兼具的小說，我一直沒有翻開來或是打包帶走的衝動呢。

　　或許總是要歸因於了解太少。儘管異國總令人嚮往，但隨之而來的陌生往往讓人再三考量之下才願意冒險進入？

　　那都是無關的話題。但一邊讀著，一邊那些關於北歐的印象便不請自來的蜿蜒而上。冷冽而絕美的景緻、冰涼而蕭瑟的聚落，或是在那麼荒涼、那麼絕對的背景映襯之下，好似也被推到極致的情感。

　　讀完這本書，我只覺得一陣嘲諷衝上腦袋。

　　克萊頓一向喜歡「寓教於樂」。他的小說多半帶有某種相當值得探討的當代議題。這些議題以各式各樣引人注意的方式現身於大眾面前，藉由流暢的敘事又或引人入勝的懸疑，而將爭論與知識注入閱讀者的意識。因而在讀完之後，總有某種程度的充實感−−有些時候，或許太充實了，以致於我們以為自己已經全盤的了解一切。

　　《火車大劫案》是一本兼具歷史感與戲劇性的犯罪小說。克萊頓以史家般的筆法，在已然「結案」的「劫案」中，穿插著法庭紀錄、證詞、證據，以及小說家豐富的想像力，補足這些之間的空隙。那樣的剪裁流暢而精彩，我幾乎可以聽到一個旁白、看到一些或流動或定格著的畫面。