如果我殺死了什麼人，我想我會把骨頭藏在流理台下面。
再見了，我在心裡悄悄說，再見了。
再也見不到的，二十三歲的島子與十四歲的律。

　　正是上面那段文字和江國香織的名字讓我沒什麼翻就買下了這本書。好奇著，一向予我溫柔瑣碎的江國，難道也改走扭曲路線了嗎？

　　翻著翻著，我幾乎遺忘了書名和文字。就這樣將自己代入「我」，琴子（這個名字卻老是讓我聯想到佐藤藍子，那一對精靈的眼和大大的招風耳。可這顯然不是這個琴子的特徵。）和沒什麼存在感但是像石頭一樣的父親、心血時常來潮有著莫名堅持的母親、嫁了人的溫柔的大姐、有些神經質又很好心的二姐（岔出去，二姐在書常被發好人卡，覺得很有趣。）還有一點也不像弟弟的小弟。最後是總被「我」以全名稱呼的完美戀人等等一起過的生活。

　　這讓我想起吉本芭娜娜的《哀愁的預感》。整本書的基調就是這樣啊。加入了「阿姨」的完美家庭。一切都很好，都暈上了一層淡彩的色調，連爭執看來也都和樂融融。深町直人則不管是從哪個方面看好像都是個好情人噢，或許和琴子的想法也有關係吧。

　　以琴子為中心，姐弟們紛紛引出各種主題。大姐素代是個安靜而溫柔的女子，那時和姐夫津下也是自由戀愛結的婚。卻在不久之後，沒提出什麼理由，而緩慢遲疑的決定了離婚並生下小孩。那意在言外，在「濃濃的新婚夫婦生活」以外的什麼，造成了這一切，然而，是什麼呢？

　　二姐島子是個神經質又情感波動激烈的人。她在經歷了許多戀愛之後，突然下定決心要領養一個女友的孩子。是什麼讓她改變了呢？覺得男人並不比小孩子來的好。

　　琴子自己呢？相較於素代與島子的去離愛情，年方二十的琴子顯然才剛開始靠近。她目睹了素代和洗衣店的女兒那樣無所謂的分手態度，而感到有些不可思議。但對戀人直人說出的話，卻是「或許等我們分手以後就知道了吧。」

　　可以說，在《流理台下的骨頭》中，愛情對親情，前者明顯居於劣勢。江國讓琴子比較想和家人包燒賣，而不和直人去滑雪，或許可以看成江國對兩者的態度吧。

　　然而這樣強的向心力，會不會讓外人難以適應呢？素代的老公津下顯然就沒有被包括在這樣的家庭體系之中。而頓時要從女兒與姐姐轉換成妻子的素代，她的心情又是怎麼樣的呢？琴子和直人可能算比較幸運的吧，因為律無意識的動作，似乎暗示了這個體系接納他的可能性。

　　小弟也是個溫柔的孩子（這家人的暈黃光點，多半來自於這個特質吧。）卻因為他的模型愛好而頻頻被學校警告，甚至遭到「停學」處分。加上之前書中提到的，島子在班上受到同學欺負的現象。江國迂迴的提醒我們，必須要重視學校中的問題，包含了同學之間和學校與學生之間的權力／無力現象。

　　素代、島子和律碰到的問題，甚至琴子的閑晃，都由「家庭」給予了支撐的力道，才得以包容，才得以溫暖，才得以在其他兄弟姊妹遇到困難時給予支援。

　　那麼，書名的《流理台下的骨頭》到底是什麼呢？那是琴子她們小時後，母親告訴她們的故事。讓所有人都帶著莫名恐懼的詞句氣氛。

　　但也僅此而已。只是以後碰到有著什麼氣氛的，總會帶著「流理台下的骨頭」的那種印象。

　　在拆解與崩毀盛行的年代，流理台家庭讓人重新想起在互相傷害之外，我們還能給予些什麼。