Alle das Neigen
　　von Herzen zur Herzen
　　ach sie so eigen
　　schaffet das Schmerzen



　　

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　　　「他比我認識的任何一個男人都懂得女人，但是，一旦他想要跟我們做愛....他太愛我們又同時不夠愛。他有時候精神有時候肉體，但總是搞錯時間。我想幫他卻徒勞無功。�兩蒋�他是一個有耐心的偶像。居樂是一個發現者、一個詩人。但就像一個丈夫一樣，他的溫柔變成一種債。」

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　　我是先看了楚浮的電影《夏日之戀》，過了很久之後，才又找這本書來看的。《夏》片讓我感受到一種朦朧曖昧的炙熱不安，而我現在知道，打從凱薩琳在片中出現後，我就一直等待著她與其中一人的悲傷結局。

　　而現實呢？現實是凱茨活的比居樂和雋都要來的長，來的久，甚至活到楚浮拍完《夏日之戀》，而能抱著忐忑不安的心進電影院，再懷著感激楚浮能理解她們情感而完成這部作品的心情寫信給楚浮。這讓我對她們的真實生活更加的好奇。

　　隨著小說故事的進展，電影的畫面一幅幅的在腦海中冒出。而那是我以為我早已遺忘的片段。無論是三個女孩在居樂的公寓下招手，或是居樂與雋在公寓、咖啡館裡的片段，甚至是後來凱撒琳與居樂結婚後，雋前往探視，並且發現居樂與凱薩琳的神離，愛上凱薩琳，三人一起出遊的場景，都隨著文字又浮現在眼前。或許我甚至看到了影片中所沒有的情節。

　　小說本身補足了影片無法當下告訴我的事，讓我終於能理解，並且如作者侯歇所願的，不帶任何既有的價值觀去看待她們三人間的故事。

　　而文字−−雖然經過了翻譯−−但仍能讓我感受到楚浮所說的「用一種最不舖張的、最簡單的字眼，組成極其精短的句子，....。在這種風格裡，有一種情感從窟窿，從空無中來，從那些節省退卻的、簡鍊字句中出生，....《居樂和雋》是一個詩人用電報體寫的愛情小說」。的確，文字簡鍊，然而在一些平凡語句之中所插入的另一些平凡語句，看來卻閃爍如金，讓我在讀的當下情緒起伏不已。話說回來，我是個很善感的人就是。

　　我很高興畢竟還是讀完了它，而非從架上拿起又放下，雖然當我放下的時候，並不曉得會得到什麼，而又錯失了什麼。