禮拜六去參加了座談會，蠻高興可以見到作者本人，感覺是個可愛的阿伯，希望他對台灣有好的印象。

　　來參加的人似乎有蠻多會法文的，提問時間裡不時出現讀者直接用法文跟克婁代提問（出版社的暗樁嗎XD）。問的問題都蠻有深度的，不過我累了，所以幾乎都沒記下來。

　　以下是參加座談會時所記的一些摘要。

　　這是座談會進行中所照的一些照片，有兩位與談者。

＊關於《灰色的靈魂》
　　克婁代《灰色的靈魂》已經改拍為電影，目前正在法國上映，評價不錯，不知是否會引進台灣。（根據會後在電梯裡聽到的小道消息，應該是有那麼一點可能吧，真好奇會拍成什麼樣子的電影。）

　　這本書在2003年勇奪大獎，作者也一躍成為知名作家，目前全法國的銷售量為三百萬冊，售出20餘國版權。台灣木馬文化的印量為一萬本，算是同類書中屬一屬二的印製量，銷路據說也不錯。克氏本人則認為，或許是因為本書內容的曖昧性（書寫一次大戰的小說？偵探小說？書寫人性的小說？）讓它獲得了廣大的讀者，因而銷路甚佳。

　　《灰色的靈魂》書中的背景是虛構的，主要是參考法國的洛林（同時也是克氏的現居地），時間點則是在一次大戰前後。故事敘述一名老警察在追憶年輕時的一樁從未破獲的小女孩謀殺案。隨著他的回憶，讀者被拉進了「人」的想法、活動，一層層的去探究案件，同時也一層層的去追究人性。到末了，才赫然了解到，善與惡之間的分際是那麼模糊不清，而動機則是個曖昧的名詞。誰又能確定自己一生不會因為哪種因素而殺人？或許那只是人生許多種際遇中較為不幸的一種罷了。

＊關於克婁代
　　作者於1962年生於法國的洛林。洛林這個地區自古以來就是��法競相爭逐之地。有時屬於法國，有時屬於��國。身兼小說家與劇作家，為法國備受注目的中生代作家。克氏本人則認為作家不是他的職業，因為「沒有學校在教授如何去當一個作家」，老師才是他的職業。他曾在國高中任教，也教過殘障人士與受刑人，目前則任教於洛林的蘭西大學（音譯），教授法國文學與電影劇本寫作。克氏深受賽林、波赫士、卡夫卡、讓紀沃諾、西默農等人的影響。他本人則是認為「在閱讀這些經典的過程中，自然會有些觀點受到作者的影響，然而這並不代表他自己的文學創作裡會有某大師的影子....或許文學批評家會從書裡面看出誰的觀點，但那不代表我在創作過程中有意識的模仿他人。」（註：引號裡的話皆為即席手抄筆記，或有謬誤，尚祈指正。）

　　克氏本人自幼就開始創作，後來也在一些法國文學雜誌上發表作品，引起出版社的注意，並與之洽談出版事宜。克氏的第一本作品在35歲左右出版，算是晚成的作家，據他本人說，是因為「不想出版一些讓自己以後看了會臉紅的作品」，算是自我要求相當嚴格的作家。在雜誌上刊登文章，也讓他認識了執導《灰色的靈魂》的導演。他們合作了一部電影，並且因此成為好友，克氏因而也認得了許多電影人，寫了許多劇本。然而據他說，「寫了十幾部，拍成的只有兩部，是個很沒有成就感的工作。況且寫劇本是團體合作，更要考慮到現實裡成本的問題，因此不好寫。不像小說是獨立製作，也沒有預算的限制。」他的作品裡極少會提到自己的生活，只有一本目前尚未有中譯的《鑰匙的聲音》可算是半自傳短篇小說集。這本書裡寫的多半是他在監獄裡教書的想法與體驗。據說是因為他看了一些寫監獄裡的事情的書，但卻都與自己的體驗不同，因而想動筆寫出來的「治療（自己）之作」。

　　他在監獄裡教書教了十幾年（1988-2000），後來因為青少年犯人越來越多，感到溝通不易，因而不再於監獄裡教學。然而這段日子對他來說是很寶貴的體驗，他開始去思考什麼是「真實」，「動機」、「罪行」、「善」、「惡」等等之間的關係又是什麼，也慢慢疏遠了偵探文學，因為他認為「偵探小說多半是以罪案發生作為開頭，犯人被逮捕維結尾，以此簡化了問題，就算是西默農的小說也不例外。但在現實生活中，這些一般大眾認為是窮凶極惡的罪犯可能也只是個普通人，因為一個機緣而犯了罪。他們與我們之間的差異並不是那麼大，我們哪天也有可能犯罪」。

　　至於為什麼會走上教書這條路，那是因為在法國當老師頗自由，很符合他的需要。克氏曾想過走醫學，然而覺得醫學的創造力不足，還是文學、哲學、美術等比較符合他的興趣。「然後我就花了兩年的時間在咖啡館看人，直到認識我太太，才開始認真的唸書、考試、成為老師」。

　　他是個悲觀的人，然而卻不是悲觀主義者。克氏解釋道，「悲觀主義會讓人沮喪而憤世嫉俗」。

　　克氏是個幽默風趣而和善的作家，很高興能給他簽名。



　　這是趁他在替別人簽名時照的相。我想他應該有注意到我，因為後來他直接問我要不要替他和館長、小女孩照相，也就是最上面的那張相片。（真害羞）

漂亮的簽名（雖然我看不懂orz）