《迷宮》一開始寫了幾段小故事，關於一個軍隊、一對夫妻還有兩個男孩如何進入「迷宮」，以及如何出來又如何出不來。這些部份老實說有些瑣碎，讓我卡卡的不太能進入故事裡面。而「人類不該存在的場所」這樣的暱稱又太坦然的呈現出禁忌的氣氛，於是少了那種傳說的模糊美。

　　真正的故事，是從一行具備了現代化器材的工作者來到這個謎之地點才開始的。主角是個萬事屋一類的人物，與出資者是同學。其他的同伴則有精明幹練的當地高官之子一名、與精明幹練的美國軍隊人士一名。他們的目的打從一開始似乎便詭譎：要主角找出迷宮吞噬人的規律。僅僅是規律即可，理由啊原因啊結果啊這類的東西完全不需要。換個角度想想，這就好比連續殺人事件只要求偵探找出被判定為連續的原因，而不猜測犯人的形貌與逮捕一樣，總令人覺得哪個地方不對勁。

　　建築本身也不對勁。那麼潔白，那麼高聳，那麼無目的性的矗立在荒涼無人煙的山間盆地之中，一直以來都是附近居民心中禁忌的存在。是誰蓋的？為何而蓋？這裡的謎團相當程度的奠基在這棟「迷宮」的身上。那樣的無機能性、無目的性令人不解−−或許，該說超越人的理解。而當這一點逐漸在探討與研究之中浮現出來，一股陰森的、非理性的鬼魅之氣也就油然而生：資料的層層堆疊，其中的確隱含了一個「案發地點相同」以外的重要線索。而跟隨著那個線索，逐步被導出的結論，則將我們瞬間從理性的世界被拋開，撞入奇幻的次元。那時候我想起了田中芳樹的「夏日魔術」三部曲，儘管戰慄的程度不同，但那樣瞬間進入與瞬間退出的狀態卻是相當類似的，像是有人講錯了一句話然後整個場子都冷掉的那種變化。

　　事態從那裡急轉而下，從故事進入了氣氛。恩田陸在這個部份（非常恐怖的）將怪談本身與故事結合為一體。於是故事從奇幻的氣氛咻一下的又轉成了（典型的）怪談，然後−−還沒完，等到融入了怪談的氣氛之後，故事又在奇怪的地方轉折成理智可以掌控的類型−−最後，等你以為一切都結束了吧哈哈反正不過這麼一回事嘛，然後選擇忽略一些不甚合理的地方時，恩田陸又倒打一耙的將一切不合理的部份掃給奇幻。於是你覺得自己像是機台裡的那顆彈珠，以各種奇怪的角度彈到好些奇怪的地方去，最後掉落。

　　閤上書的時候我甚至難以歸類《迷宮》對我來說是好看或是不好看的小說。但的確是一場頗為精彩的歷險。而心得寫著寫著，突然間我似乎知道了「迷宮」的本體究竟是什麼：哪，你不覺得《迷宮》的情節走勢相當的九彎十八拐？而在閱讀過程中，隨著主角們的進程，你的思考想必也少不了岔路死巷。而什麼又是僅容一人進入的？那可不是書本這樣的東西嘛？一次一人，即便有繩子般的其他人的閱讀心得綁在身上，但一次進入的仍然只有你，一個人。

　　於是有些人出來、有些人迷失、有些人凝結、有些人開挖、有些人研究，甚至裡面那雙突然出現的毛茸茸的腳也就都變成那麼理所當然了，不是嗎？

　　我想起恩田陸所擅長的，將小說內外界線混淆的本領。於是一切對我來說恍然大悟，但也只是對我來說（哎呀呀最終我仍是依靠著象徵來解讀，最終仍然必須將它解釋成某種意義以便置入座標軸，老實說我對於這樣的本能真是感到絕望透了）。事實上，到了最終，《迷宮》仍然沒有揭露所有關於「迷宮」的謎底，而沒有謎底的故事也就因而欠缺「真相」。事實上，我們連迷宮的樣貌似乎都看不真確，遑論裡面是不是真的存在某種米陶諾爾了。

＊這本書的編輯該不會也有看《銀魂》吧？（如果你沒聽過，那請繼續保持，這是部從名字開始就很下品的大叔漫畫）當我發現作者的名字是「被故事之神眷顧的小女兒恩田陸」的時候真是忍不住笑得好大聲啊ｗｗｗ