很久沒有回頭看林白系列的推理小說了，這次翻開竟然有些懷念的感覺。以前覺得過時的封面設計，現在看起來卻覺得別有一種質樸的趣味。什麼時候轉變成這樣的人呢？雖然是自己的事情，卻也覺得有些謎般的趣味。

　　《黃色的誘惑》是仁木��子的短篇集作品。收錄了〈紅與白的打賭〉、〈霧的那邊〉、〈黃色的誘惑〉、〈彩虹狗〉、〈死亡之花盛開的房間〉、〈明亮的�邂邸嚊弌匣濟嚇�懷抱裡〉等七篇。其中，〈紅與白的打賭〉結構形似「美人與獅子」的問題，卻失去了那份最終的懸疑，因而，若是將它視為是仁木對於「美人與獅子」這個問題最終的思考來看，或許會比較有趣吧。

　　〈霧的那邊〉則是歷久不衰的失憶設定所發展出來的作品。相較於現代作家豐富的鋪陳，仁木��子這篇反倒有種良好的韻味−−我忍不住想到了愛川晶的《六月六日誕生的天使》，這兩部作品，一篇是男作家寫女主角，另一篇是女作家寫男主角，也算互補的一種對照吧？

　　〈黃色的誘惑〉算是日常之謎一類的輕鬆小品。以檸檬黃色的巾子作為一切事件的開展，幸好事件最終也沒走向太陰暗的角落之中。〈彩虹狗〉的謎題中的一部分其實蠻簡單的，不過因整體的故事性很足夠，所以讀起來也覺得相當的愉快。〈死亡之花盛開的房間〉其實是我最喜歡的類型之一：龐大的遺產、複雜的家族、怪老頭與大房子。不過因為是短篇的關係，所以並沒有多鋪陳其中陰暗的氣氛（是說，仁木��子好像也不擅長怪氣氛就是。），我對這篇的印象，反倒有些「檸檬黃」−−是篇輕快有趣的作品。〈明亮的�邂邸唹別嫂涌拏膤僉ぐ�為換錯的大衣而捲入了一場莫名其妙的危機。盲人能夠脫困嗎？我很喜歡這一篇。〈在山的懷抱裡〉則是一篇讀完之後忍不住會感受到仁木��子寫作基調的作品−−即便是描繪如斯的悲劇、進行如此沈重的戰爭反思，她的筆調依然是溫暖的。如此一來，似乎不難想像為甚麼仁木��子會被稱為日本的克莉斯蒂而受到歡迎了。（其實我想到的還有宮部美幸，然而宮部的基調或許溫暖，偶爾還是會出現讓人想搥心肝的結局啊！）

きのう、設計された。
だけど、有した？