我很少看舞台劇，但老實說也並不討厭。近年來寥寥可數的幾次觀看現場演出戲劇的經驗其實都挺不錯的。這樣說，到底為什麼很少看呢？想來想去，除了歸因於自己接觸範圍的狹隘外，還可以偷偷地歸罪到交友圈內熱愛戲劇者似乎也不多。
因此反的來說，我會去看戲，都要多虧了這些熱心的朋友或者揪團或者演出。儘管替我開的這扇窗到頭來可能還是維持在氣窗的狀態，但多少還是起了交換空氣的作用。我是這麼想的。
看《死神的精確度》，是很久以前的事情了。
或許因此，那本書在我腦海裡逐漸風化成一種遺跡，是在血肉都被吞噬之後僅餘的記憶。那樣的記憶或許堅若化石，卻也易碎如化石。死神，與音樂，是在一切故事逐步成為往事之後所僅餘的兩個關鍵字。
這是我第一本曼凱爾小說。先前對它基礎背景的了解，限於1）是一本警察冷硬派，2）地點在北歐−−而我一直很疑惑，為什麼這樣兩者兼具的小說，我一直沒有翻開來或是打包帶走的衝動呢。
或許總是要歸因於了解太少。儘管異國總令人嚮往，但隨之而來的陌生往往讓人再三考量之下才願意冒險進入？
那都是無關的話題。但一邊讀著，一邊那些關於北歐的印象便不請自來的蜿蜒而上。冷冽而絕美的景緻、冰涼而蕭瑟的聚落，或是在那麼荒涼、那麼絕對的背景映襯之下，好似也被推到極致的情感。
總之如題，承蒙聯合晚報編輯簡小姐的厚愛，我的上報初體驗就這樣開始了−−幸好不是在社會版（冷）。老實說先前有想過在報紙印出來之前先披露這個消息請大家去買，不過後來還是太害羞了只好作罷（不過我還是自己偷偷地跑去買了還掃描存檔，還在慫恿之下打算去護貝←悶騷）
這其實是原創同人推理本吧。
上一篇《假面之島》讀起來有種卡卡的感覺，所以翻開《月蝕之窗》的時候，其實還挺害怕的−−畢竟這是本很厚的小說，要是再卡會很痛苦。
出乎我意料之外的，《月蝕之窗》讀起來又有點回到先前《翡翠之城》等等一系列的感覺：日本明治時代的建築、於其中生根發芽的詭異故事，愛恨糾纏的家族恩怨。不過較諸《翡翠之城》，《月蝕之窗》某種層面上來說要簡潔多了。
剛剛看到這本書的厚度之時，我忍不住想挑挑眉毛表達我的驚訝−−騙人的吧，那個跟古龍一樣喜歡寫短句的森博嗣居然會出一本只有兩百頁的書？而且還是SM與V兩個系列交會的作品？
然後我就喜歡上這本書了。
我好久沒下這麼一針見血的標題了。幾乎就想直接這樣貼出去。
高野和明的《幽靈救命急先鋒》是難得的一本既講解了許許多多的「知識」，還額外的加了一大堆「說教」，卻仍然能兼顧故事趣味性的奇妙小說。
鎮長(05/17)
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