可是我一天不能克服這種咬嚙性的小煩惱。
  我得承認，借書的時候我並不是很專心致志，這樣的恍神狀態一直持續到我看完《墜入天堂》後，被「空中騎士系列三」這幾個字驚嚇到之後才結束。不過，我得說，就算我沒看到第一集，接下來的兩集又是「三→二」的順序，但卻也沒有什麼不順的感覺。
 「看著我，這是一個世紀特寫！」
嗯，我想在這一刻，褚蘭特的確是值得注目的。因為他接下來講了百年來從沒看過從偵探嘴中溜出的一連串長的要死、甜的要命，而且激動莫名（在跟發現案情相關證物無關）的綿綿情話。 「......要讓我的靈魂得到解脫，就必須把我的心聲開放出來。這都是實話，自從第一次見到你，就讓我困擾到現在。頭一次是在你不知情的狀況下，......你的美麗充塞了我的心，那時在陽光和海風中，所有的生命都一起為你譜了一首動聽的樂曲，那音符一直飄在我心裡面。即使後來沒有在和你見面，你的倩影仍會成為我永久的回憶。......我只知道你身上散發出強大的魅力，將我團團圍住，......直到那一天，我心裏的愛慕仍如一池靜水，只是感覺到那種縹緲虛幻的魅力。......要是你無法愛我，今後我的生命不可能再完整，我深愛著你如雲海般的�鉐�，還有你的嗓音......」
（撿起掉了滿地的雞皮疙瘩） 我好喜歡這本小說。即使班萊特幾乎嘲諷了所有的神探所具備的姿態，褚蘭特仍是深具魅力的。不只在於他的裝模作樣、「以理性為依歸」，更在於《最後一案》本身那樣峰迴路轉的劇情、揭示了人性的奇詭莫測，與......那樣紳士而肉麻的愛情表現。
「看著我，這是一個世紀特寫！」
嗯，我想在這一刻，褚蘭特的確是值得注目的。因為他接下來講了百年來從沒看過從偵探嘴中溜出的一連串長的要死、甜的要命，而且激動莫名（在跟發現案情相關證物無關）的綿綿情話。 「......要讓我的靈魂得到解脫，就必須把我的心聲開放出來。這都是實話，自從第一次見到你，就讓我困擾到現在。頭一次是在你不知情的狀況下，......你的美麗充塞了我的心，那時在陽光和海風中，所有的生命都一起為你譜了一首動聽的樂曲，那音符一直飄在我心裡面。即使後來沒有在和你見面，你的倩影仍會成為我永久的回憶。......我只知道你身上散發出強大的魅力，將我團團圍住，......直到那一天，我心裏的愛慕仍如一池靜水，只是感覺到那種縹緲虛幻的魅力。......要是你無法愛我，今後我的生命不可能再完整，我深愛著你如雲海般的�鉐�，還有你的嗓音......」
（撿起掉了滿地的雞皮疙瘩） 我好喜歡這本小說。即使班萊特幾乎嘲諷了所有的神探所具備的姿態，褚蘭特仍是深具魅力的。不只在於他的裝模作樣、「以理性為依歸」，更在於《最後一案》本身那樣峰迴路轉的劇情、揭示了人性的奇詭莫測，與......那樣紳士而肉麻的愛情表現。 「中規中矩的結局。結婚與死亡、高尚情操的犧牲與奇蹟般的復活、悲慘的離別與意外的團圓、四處碰壁與夢想實現」上述是十九世紀小說的基本特徵，而《褚蘭特最後一案》或許只遺漏了「中規中矩的結局」一項，其他的可是樣樣得點。怎麼想，都覺得他精彩在同時滿足了閱讀言情／通俗小說與閱讀推理小說時的兩種最迫切的渴望。
 感謝klaire贈閱。 布萊伯利的文字，對我來說總是有些進入的障礙−−非得耗點心思、費點力氣，並堅持下去，才能順利的一窺內裡的美好。《火星紀年》、《寂寞的七號星球》、《偷嚐愛情的四月女巫》，乃至於《華氏４５１度》皆是如此，《靈界家族之天使與花朵》因為其中收有《偷》的一篇，因而門檻較低。《闇夜嘉年華》讀來亦是如此−−莫名的推銷員、神秘的對話一開場便順利的營造出一股異世的風味。這個小鎮，由此鋪陳，因而既在此世，亦如同在彼世。
 這是一個關於旅行的故事：一個暫居在拉薩的女子幽魂也似地棲居在小旅店中，某日邂逅了一名意欲前往名為墨脱之地的男子。墨脫，在藏語中的意味即是蓮花，而在傳說中，則是一個有如天堂所在的秘所。他們兩人於節日中踏上旅程，在變換不停的光景中，男子開始片段的談起他到墨脫的緣由−−他名叫善生，紀善生，欲往墨脫尋找與此生唯一可稱得上知己的童年好友，名為內河的、自小便狂野而倔強，不懂如何在世間照護自己的女子。 那樣一條旅程就著風和雨和山崩和一段段的回憶不停的前行。地點拉遠回到中原，回到北京，而時空狂轉，兒童、少年與成人的影像交織流動。善生的生命史於焉浮現。 相較於浮的那麼明顯的善生，與之同行的幽魂女子慶昭也就沉了許多。她生命的片段只隱約的穿插。但形象也是逐漸的浮現，幾乎是某種終極的良好形象：堅毅而善於聆聽，且不懼孤獨。終末的結局為《蓮花》染上了一層後設的色彩，而善生與慶昭的旅程末了的翻轉也是有趣的。
朱川湊人對我來說，是個印象深刻的名字。他的《 貓頭鷹男》，是一本極令人驚豔的作品：巧妙的融合了都市傳說、驚悚與溫情於一身。在小小的篇幅之中營造出極大的張力，以至於讀過後便難以忘懷。 而那些被描繪出來的風景，竟漸漸的融入我的記憶之中......其影像鮮明的程度，不像是讀小說時腦袋自動生成的，倒像是直接的圖像記憶。這個事實，是我看完《最後的記憶》，今天又回頭去看《貓頭鷹男》的打混感想時突然想到的−−《最後的記憶》中，那面具與祭典與不可思議的情節，總覺得有些似曾相識，原來是與〈冰人〉的廟會印象重疊了。 這瞬間我又重新喜歡上朱川湊人一次。
 感謝友人借閱。 《凶眼》是喬吉歐˙法列提在臺灣出的第二本小說。與前一本《 我殺》比起來，《凶眼》稍微讓我有些難以決定到底喜不喜歡這部作品。
 《舊宮殿》是以達文西為偵探的短篇小說集，地點設在米蘭宮廷，達文西的身份，則是經由少女嘉��莉亞推介而成為佛羅倫斯派任米蘭的藝術家，深受米蘭實質統治者魯多維克的關愛。以這三人為中心，嘉��莉亞扮演探子，而魯多維克則是華生角色，達文西自然成了福爾摩斯的不二人選。特別要註明的是，這位嘉��莉亞正是達文西名畫《Lady with an Ermine》的那位Lady。
之前有用過類似的語法，本來想這要寫一篇紀錄，結果忘了。最近恰好有網友ｃａｔ提起，於是回頭去挖出很久沒用的這段語法，在現在這個版型上試過，一樣是ok的，就請有需要的網友按照這個方式操作囉。
 在看《下妻物語》之前，我先看了第二部《 下妻物語：Yankee、蘿莉塔、殺人事件》。那時只覺得這是一部非常有趣的小說，充滿了各式各樣的笑料，然後就結束了。以至於在看第一部的《下妻物語》時，腦袋中冒出來的各色念頭多的讓我有些驚愕。
 怎麼說呢？看完《最後的記憶》之後，我第一個冒出來的想法是：太短了。 還不夠長，不夠把我拖到「那個世界」，不夠讓我所見的一切成為扭曲。中途是有個樣子了，可是那段時間一下子就結束了，像是預期很長的隧道，卻沒幾秒鐘便重見光明。那種持續感太薄弱，而男主角本身所持有的，那種微妙的歪曲性格卻也沒有異常到會讓人激起一些同感又或惡感的地步。雖然綾辻說這本是「本格恐怖」小說，但對我來說，它本格的一面卻遠遠的超過了恐怖的一面。
 「那個傳說−−我也聽說過，不過是另一種版本。」
《第六個小夜子》，頁64
讀恩田陸，總是感到一種難以言喻的複雜感受。一方面來自於懷舊，另一方面，卻也來自於一種感到萬般感受都已經被濃縮成小說，因而不願意再說些什麼，深怕會破壞了那得來不易（其實也不會，再讀一次小說就有了，但就是很神奇的感覺得來不易）的感受。
 從頭耍帥到尾的片子。沒玩電玩，所以對之間的牽連毫無所悉。然而許多場景還是讓我挺中意的。很想再找前兩集來補完。會去看，是因為朋友對這部電影簡直到了迷戀的地步，於是被拉著去看了（也不討厭就是）。 據說三部曲換了三個導演，我很期待第四集（有這玩意嘛？）的導演要如何發揮一個帶一群的複製人大軍設定噢。最後的東京街頭頗像是下集預告（隱約有點電玩感）。
從頭耍帥到尾的片子。沒玩電玩，所以對之間的牽連毫無所悉。然而許多場景還是讓我挺中意的。很想再找前兩集來補完。會去看，是因為朋友對這部電影簡直到了迷戀的地步，於是被拉著去看了（也不討厭就是）。 據說三部曲換了三個導演，我很期待第四集（有這玩意嘛？）的導演要如何發揮一個帶一群的複製人大軍設定噢。最後的東京街頭頗像是下集預告（隱約有點電玩感）。
從頭耍帥到尾的片子。沒玩電玩，所以對之間的牽連毫無所悉。然而許多場景還是讓我挺中意的。很想再找前兩集來補完。會去看，是因為朋友對這部電影簡直到了迷戀的地步，於是被拉著去看了（也不討厭就是）。 據說三部曲換了三個導演，我很期待第四集（有這玩意嘛？）的導演要如何發揮一個帶一群的複製人大軍設定噢。最後的東京街頭頗像是下集預告（隱約有點電玩感）。
 雖然封面一派清爽，但是《如果九月永遠不結束》其實和山藥很像：清爽外表但內裡黏著不堪。我想我不難理解為什麼日本作家們會讓這本小說得獎−−因為那充滿了日本小說特有的「陰濕氣味」，是某種民族性的展現−−某種程度上，更讓人聯想起賓館中那揉雜了煙燻與層積體液的氣味。看完之後忍不住一陣煩悶，像是不小心沾到蛞蝓黏液般感到噁心，小說中唯一充滿清新感的角色竟以那樣的方式死去，簡直像是某種陰暗的國族預言般宣告著從此世界上僅僅存在著令人不堪的成人們。
 我還蠻喜歡秦建日子的「Hero」（遊唱跟我說這不是他的作品，囧，我的腦袋果然斷線了嗎），可是這本小說就完全不行了。後設的意圖相當強烈（但是手法相當拙劣），又無論如何終究擺脫不了小說中所嘲諷的「陋習」。加上我實在很不喜歡那種存心說教的感覺，整個就是很想對小說裡的「犯人」說「喔，那所以呢？」
 《紐約客》可說是白先勇「千呼萬喚」始出現的作品，已經「悠悠忽忽」的「跨過了一個世紀」。集子中的六篇作品：〈謫仙記〉、〈謫仙怨〉、〈夜曲〉、〈骨灰〉、〈Danny Boy〉和〈Tea for Two〉中，前四篇是早年即發表的。創作年代從最早的〈夜曲〉（1979），到最新的〈Danny Boy〉和〈Tea for Two〉（2001），中間隔了約莫二十多年。這段時空的距離，似乎也分毫不差的顯現在新作裡。 〈謫仙記〉與〈謫仙怨〉基本上仍是「家國之思」中的範疇。比較特別的是李彤是直接由中國去美國，黃鳳儀似乎是經由臺灣到美國。這兩者之間，身份與地位固然有所落差，其精神毅力與結局亦大不相同，然而卻都是論述「傳統思想」在遭遇到「西方思想」的挑戰時，所面臨的精神困境。 我比較有意見的是劉俊的序註。我無法同意序註中所說的「她最後的行為和處境，事實上已成為高級的風塵女郎。」我個人認為，這是太過男性觀點的想法。李彤生活的失序，來自於她處境中的「失根」−−而其「生活失序」最嚴重，說到底也不過就是。其看來「放蕩」的行為目的也不在於金錢，而在於意圖尋求生命的意義−−而她最終仍無法尋得，故而只好自絕於事、棄絕這個世界。用「高級的風塵女郎」這樣的印象來評價李彤，不僅未得見其精神底蘊，更將之置於男性的觀看焦點之下，而忽略了女性的自主意識。這樣的觀點，在今日來說，毋寧更讓人「驚異」。
 精彩而又厚實的小說（不過我得承認我第一眼又是被滿腦袋給萌到的）。 故事基本上圍繞在一個倒楣的中年男子身上。他又窮困又潦倒，雖曾有過一段輝煌的過去，但如今富貴已成雲煙，對他來說，生存−−生活的比乞丐稍微好那麼一點點，就是他所僅需的生活。
 故事主要是這個樣子的：江口洋介飾演的北原修路在「市區」中的藍天旅行社上班。他所住的地方則名為「舞坂町」，而從舞坂町到市區的途中，則需經過另一個町：森見町。 日子原本過的悠�痢ず炬阻�客戶之中度過每一天。逢二、四下班後則到棒球練習場揮棒。直到有一天，北原接到了一通匪夷所思的電話，來電者自稱為「舞坂町戰爭推進辦公室的香西」，要請北原擔當一項重要的任務。
眾所周知的，冷硬派偵探通常有其「根據地」，不若古典名探到處「出差」。因而我們也就時常的能將什麼地方劃為誰的地盤。凱勒身為一個 殺手，自然不屬於「冷硬偵探」，他也以一個城市為根據地，卻總不在自己的根據地殺人（恰巧是顛倒的特質呢）。這自然和「工作性質」有所關聯−− 殺手最不需要的，便是公眾的關心。
 看到《殺人排行榜》出了，迫不及待的買回來。凱勒，儘管不如史卡��般好容易親近，也不似譚納般一邊插科打諢另一邊便輕鬆的將事情陰錯陽差的一一解決，且處理的是最為冷酷的生命，更站在「不對」的那一邊−−但他的短篇裡的確有些什麼是令人注目而流連，再三不去的。 而《殺人排行榜》（我其實不是很喜歡這個譯名，弄的凱勒好似成了那種愛在身上刺青招搖的 殺手）所呈現的，是一個不那麼典型的凱勒。我幾乎有了種錯覺，彷彿與他認識越久，他所願意透漏／無意中所洩漏的事情也就越來越多，因而也就越顯得「人化」。先前的凱勒，與其說人味很重，倒不如說工業味很重。
閱讀《�酖禹亜Ч啗凝�試煉》像是一場精彩至極的奇幻歷險。很難說清楚是哪方面吸引了我，但我想史蒂芬金能如此收放自如的駕馭各種互不相屬的元素應該是這本小說之所以能如此瑰麗的主要原因：我覺得史蒂芬金並不害怕你看出小說中的哪部份源起於哪項現實，又或誰的創作，因為他就是有本事再次講述一個已經被重複數說過如此多次的追尋里程，卻又說的如此精彩。 《荒原》讓我更進一步的了解了槍客的世界。在第一、二部時我仍對這個世界有著一些揣想，諸如那是我們這個世界的遙遠變異。但如今我開始覺得，這個世界或許更接近《�邂展義如嫦翕�設定：那些相同與相似不過是演化路上的某種分岔，又或是時空路徑的某種重疊。
 比起光之帝國前兩作，《終局》感覺起來較沒有那種撼動人心的元素存在。不同於前兩作《光之帝國》、《蒲公英手札》處處洋溢著透明感，閱讀《終局》的感覺，毋寧像是踏進了小說中所描寫的，那樣光潔蒼白而不可思議的、被「包藏」的世界。然而我覺得，「光之帝國」之所以吸引人，便是在於其背景位於真實世界之中，有著真實的歷史作為基礎，而擁有一些特異能力的人們是如何度過那段歷史，又是如何面對未來。而非過度脫離現實，陷入難分的困境。
[本篇置頂] 更新狂的更新報告（2007.10.1） 更新狂的更新報告（2007.10.8） 更新狂的更新報告（2007.11.13）
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